Il sarto di Panama
Credito: Il sarto di Panama: Jonathan HessianIl sarto di Panama
Tipo B+- Film
- Mistero
- Romanzo giallo
Geoffrey Rush è la Meryl Streep dell'Australia, un attore superbamente preparato con un istinto omicida per il ruolo fuori misura. Le trasformazioni fisiche ispirano la sua massima attenzione per le sue esibizioni: trasandato e malandato come un pianista emotivamente danneggiato in 'Shine', vestito come un pavone impazzito con i pantaloni di raso in 'Quills'. In Il sarto di Panama , l'adattamento magistrale ed eccentrico su misura di John Boorman del best seller di John le Carré del 1996, Rush fa spallucce nel ruolo del protagonista di Harry Pendel inclinando la sua postura leggermente in avanti mentre si aggira per la sua città adottiva; vestendo il suo corpo grassoccio con abiti grigi squadrati e recessivi; torcendo le labbra in un permanente sorriso sperando di compiacere; e soffiando d'aria la sua voce e ricoprendola d'olio mentre canticchia si complimenta con i gentiluomini che frequentano il suo stabilimento. L'attività fisica funziona: Rush è convincente come un uomo con segreti cuciti nel suo rivestimento psichico.
Pendel è un tipo signorile di ago e filo in grado di trasmettere un setoso sfarzo anglicano mentre prende la misura di tutti i fangosi fangosi di Panama City. Ma i suoi modi fantasiosi e la sua grande abilità come favolista divertente hanno lo scopo di coprire le sue radici tozze di ex detenuto ebreo di bassa borghesia che ha imparato il mestiere in prigione. Pendel è sposato con un vero e benestante impiegato del governo (Jamie Lee Curtis); è un padre raggiante di due bambini (uno dei quali è interpretato da Daniel Radcliffe, che presto sarà visto come Harry Potter) – e incontra la sua coppia quando Andy Osnard (Pierce Brosnan) entra nel suo negozio. Osnard è una spia britannica, una spia di Le Carré, per la precisione, vale a dire, più scossa che agitata: non assomiglia affatto ai superiori James Bond gentiluomini che l'attore è abituato a creare, e sembra che Brosnan non possa sii più felice a scherzare come un ragazzaccio. Osnard è un po' losco, un po' spietato e molto soggetto a malizia, non importa dove sia stato spedito. (Panama City non è esattamente un messaggio di prugne.) Pochi istanti, a quanto pare, dopo aver toccato un nuovo incarico, Osnard, che conosce il passato di Pendel, si congratula con il sarto narratore come antipasto nella società panamense per il suo stesso ambiguo (e estirpazione di denaro). Che abbia scelto l'abito sbagliato alla fine diventa esplosivamente chiaro.
'Il sarto di Panama' di Le Carré è uno dei tipici thriller patchwork dello scrittore che si diletta nella commedia oscura di tradimenti personali e professionali e contro manovre eseguite da personaggi vividamente disegnati in un ambiente colorato. È anche una cagna lottare in un film. 'Il sarto' di Boorman, con una coraggiosa sceneggiatura originariamente scritta dallo stesso le Carré, poi adattata su misura da Andrew Davies ('Il diario di Bridget Jones') e dal regista, perde inevitabilmente parte della complessità narrativa, mordente e scattante dello spymaster, in particolare quando arriva a questioni 'non cinematografiche' della storia politica panamense americana, o al dettaglio sottilmente cruciale, sempre così inglese, dell'ebraicità di Pendel. (Tutto ciò che resta: i bambini indossano yarmulkes alla scuola religiosa di suo figlio; il fantasma dello zio morto Benny, che dà consigli di Harry, interpretato esuberante dal drammaturgo avventuroso Harold Pinter, appare di tanto in tanto per sussurrare dolci 'oy oy oys.')
Ma proprio come ha fatto con i suoi capolavori slash and burn 'Point Blank' e 'The General', Boorman si intromette a Panama con un'energia e un'arguzia distintivi che mantengono la storia inclinata in avanti, un po' come la postura di Rush. Satura il suo film con la vaporosità, la viscosità, la lucentezza del sudore sessuale e del sudore imbroglione e del sudore floscio che ricopre tutti inchiodati e dimenati nei mondi sovrapposti di spia e ricamatrice. Boorman ama l'azione sincopata, sia che si tratti di una calda sessione di gobba tra Osnard e l'affascinante agente dell'ambasciata britannica (Catherine McCormack) che fissa come una conquista, o una scena semplice, elegante, silenziosa e freneticamente accelerata in cui Pendel segna e taglia la stoffa per una giacca da completo. E trasmette una sorta di spietata compassione nelle storie che si intersecano dell'ex rivoluzionario ubriaco Mickie (l'imponente Brendan Gleeson di 'The General') e Marta (Leonor Varela, star del programma televisivo 'Cleopatra'), la direttrice dell'ufficio politicamente attiva di Pendel. (Boorman è anche affezionato a Jamie Lee Curtis - a quanto pare sono amici fuori campo - ma non le fa alcun favore lasciandola appassire, irrequieta e poco eccitante, come la moglie a cui Pendel è così meschinamente devoto.)
Man mano che la posta in gioco viene alzata, una conflagrazione di bugie, fallimenti e doppie croci canta assolutamente tutti, e 'The Tailor of Panama' non può sfuggire all'odore acre di alcuni thread bruciati. Ma la miscela di mohair e seta di Rush e Brosnan, Boorman e le Carré è bella, lussuosa, eccitante. Questo è un film di spionaggio così ruvido e strutturato come non lo è un film di James Bond (né, ovviamente, dovrebbe essere). In un mondo pieno di thriller fuori dagli schemi, è un'ottima qualità da boutique. O come potrebbe sussurrare il vecchio zio Benny, questo è un bel pezzo, bubeleh.
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